Producción
Óperas de cámara, pocket operas y ciclos de encargo que articulan composición, literatura e interpretación desde una perspectiva latinoamericana.
Ópera de cámara
Música de Miguel Farías · Libreto de Alejandro Sieveking
Ópera de cámara basada en textos del dramaturgo chileno Alejandro Sieveking. La obra explora el universo poético y teatral de Sieveking desde una perspectiva musical contemporánea, en formato de cámara de proximidad.
Estrenada en el Centro Luksic UC. Confirmada para una nueva producción en el GAM en julio 2026.
Una vaca mirando el piano — registro de función
Formato de proximidad
Obras de corta duración concebidas para espacios de proximidad. El formato reduce la distancia entre obra y público, intensificando la escucha y concentrando la dramaturgia en un solo gesto expresivo.
Nuevas voces
En 2025 lanzamos un concurso de composición abierto a compositores latinoamericanos emergentes, junto a talleres de desarrollo de obras de cámara. Las obras resultantes serán producidas y estrenadas por el ensamble.
Música de Agustina Crespo
Segunda obra seleccionada del Concurso OdB 2025. En preparación para producción y estreno.
Música de Lucas Muñoz
Obra desarrollada en el marco de los talleres de composición operática de Ópera de Bolsillo 2025.
Música de Yair G. Szmulewicz
Obra desarrollada en el marco de los talleres de composición operática de Ópera de Bolsillo 2025.
Música de Cristian Fernández
Estrenada en el Teatro de Chillán, noviembre 2024, en el mismo concierto que Formas de ganar el cielo y El sombrero seleccionador.
Música de Carlos Castro Mora
Obra del compositor costarricense Carlos Castro Mora. Estrenada en el I Congreso de Ópera Contemporánea Latinoamericana, octubre 2025.
Evento fundacional
El Primer Congreso de Ópera Contemporánea Latinoamericana fue un encuentro de dos días en el Instituto de Música de la Pontificia Universidad Católica de Chile, en el que compositores, intérpretes e investigadores de la región reflexionaron sobre las trayectorias de la ópera contemporánea en el continente.
Las sesiones exploraron preguntas fundamentales: ¿Podemos identificar nuevas técnicas de composición y análisis en la ópera contemporánea latinoamericana? ¿Qué experiencias existen desde la interpretación como práctica creativa? ¿Existe alguna relación identitaria con la categoría de lo latinoamericano?
El evento culminó con el estreno de la pocket opera El túnel, de Carlos Castro Mora, sumando la dimensión viva e irrepetible de la interpretación al debate intelectual.